後藤圭介氏（Helvetica Design co.,ltd）

課題が多いから休日も必死だったと苦笑する浅葉氏

― 授業内容は今もあまり変わっていないですか。

浅葉 : そうですね。基礎造形、特にハンドスカルプチャーは60年以上続く課題で僕らもやりました。課題が多いから休日も必死だったなあ（苦笑）。皆デザインで競争してたけど、桑沢には成長に必要な競争心や良い学生が昔から揃っていたね。

後藤 : パソコンでのデザインがスタンダードとなった僕らの時代でも、木を削ったり絵の具で図案を描いたりする授業はやりましたね。こんな作業をすることができる機会は普段ないですし、今思えば忍耐力もつき、手を動かす間に発見したことも多かったと思います。

高田 : 写真を暗室で現像したり、シルクスクリーンで印刷の原理を学んだり、デザインを身体で徹底的に覚えさせられたよね。だからこそパソコンなどのデジタルツールも手の延長として考えて扱えるんでしょう。作品とじっくり向き合うことで、自分の癖や得手不得手にも気づける授業だった気がします。

浅葉 : カリキュラムの根底にあるのはバウハウスだけど、その良さは機械化の時代にも手仕事を残したこと。クレーの造形教育もそうだけど、大切なのは手なんだよね。

後藤 : 高田君が扱っている活版印刷のように、今はアナログな手法の見直しが起こっています。でも、基礎的な情報が自分の中にないと、回帰することできないですよね。そういう意味からも、貴重な授業を受けさせてもらったと実感しています。

浅葉 : 僕は毎朝の臨書を20年続けてるの。東アジアの文字を極めるには書は欠かせないからね。ずっと研究中のトンパ文字も唯一残っている資料は手描き。そう思うとやっぱり手はすごい。その手から生まれたのが造形であり、そこを目指すのが桑沢なんだろうね。