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ウェブ スカイドア 現代篇
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城戸真亜子
城戸真亜子

1961
  愛知県生まれ
1987
  武蔵野美術大学油絵学科卒業


[ 個展 ]
1986
  「ムーンライトパーティー」東急日本橋百貨店美術画廊、東京
1987
  「ムーンライトパーティー Vol.2」東急日本橋百貨店美術画廊、東京
1988
  「CONCEPTION」銀座SONYビル・ゼロックス・ナレッジ イン、東京
1989
  「源氏物語」東急日本橋百貨店美術画廊、東京
「立川Will原画展」立川Will、立川
1990
  「源氏物語1990」東急日本橋百貨店美術画廊、東京
1991
  「源氏物語MIX」相鉄ギャラリー・相鉄ビデオステーション、横浜
1992
  「今とりかえばや物語」東急日本橋百貨店美術画廊、東京
「源氏物語 色の情熱」梅田阪急百貨店、大阪
1994
  「今源氏物語 ─ 愛のかたち」伊勢丹美術館、東京
「今源氏物語 TOKYO PRIVATE LIFE」名古屋三越百貨店栄本店、名古屋
1995
  スカイドア・アートプレイス青山、東京
1996
  「IN THE ROOM」東急日本橋百貨店美術画廊、東京
1998
  スカイドア・アートプレイス青山、東京
1999
  「樹々とそのあいだ」ギャラリーKURANUKI、大阪
2000
  スカイドア・アートプレイス青山、東京
2002
  スカイドア・アートプレイス青山、東京


[ ヴィデオ作品・作品集・その他 ]
1981
  女流画家協会展入選
1987
  宝塚市記念行事アートプロデュース
「OMNI ART展」西武アート・フォーラム、東京
ヴィデオ作品「ムーンライトパーティー」
1988
  壁画「浮遊する桃」(3 x 20m)NSEビル内、東京
日本クラフトデザイン協会展入賞
ヴィデオ作品「THE FACE OF VENUS」「THE STARS」「THE BIRTH」
1991
  宝塚グランドホテルCI制作、宝塚
ヴィデオ作品「源氏物語MIX」
作品集「伽羅[きゃら]」メディアアーチストプロデュース刊
1992
  出石グランドホテルCIおよび暖炉(高さ6m x 直径3m)制作、兵庫県出石郡
1994
  ヴィデオ作品「TOKYO PRIVATE LIFE」「DAY」「TALK」「MOVE」「TALK ABOUT RED」
作品集「TOKYO PRIVATE LIFE」日本テレビ放送網(株)刊
1997
  モニュメント「わたしはどこから来てどこへ行くのか」(高さ3m)制作/関西学研都市水津地区、京都
「私はスレンダーグラマー」(高さ9m)ワコールの為のインす他レーション、ソニービル、東京
壁画「海または水のある場所を描いた先人達へのオマージュ」(3.5 x 9m)制作/東京湾横断道路・アクアライン「海ほたる」内
1998
  VOCA展'98、上野の森美術館、東京
壁画(2.7 x 14.55m)新静岡センターピル、静岡
1999
  オブジェ「大地の女神ガイア」(高さ20m)和歌山サマーレジェント、和歌山
2001
  モニュメント「そら うみ ひかり」(9 x 9 x 3.13m)船橋ルネアクシアム、千葉
ロゴデザイン「カネボウ ウーマンズ・ビート」
   

城戸真亜子展
2002年10月21日〜11月9日
スカイドアにて開催
城戸真亜子の作品 水の音─1
水の音─1
2002
城戸真亜子の作品 水の音─2
水の音─2
2002
城戸真亜子の作品 水の音─3
水の音─3
2002
城戸真亜子の作品 SAYAN AM9:10
SAYAN AM9:10
2002
城戸真亜子の作品 SAYAN PM3:50
SAYAN PM3:50
2002
城戸真亜子の作品 SAYAN PM6:20
SAYAN PM6:20
2002
城戸真亜子の作品 香る樹
香る樹
2002
城戸真亜子の作品 RICE TERRACE─1
RICE TERRACE─1
2002
城戸真亜子の色

タレントとして活躍してきた城戸が、絵画を制作してきたことはよく知られている。タレントの副業とか言われもしていたが、誰でも自分を表現する手段が一つであることにこだわる必要はないはずだ。
とはいっても、城戸にとって、絵画は大きく分けて二つの方向があり、その一つはタレントの仕事にいくぶんつながりがみえる。それはパブリック・アートにちかい作品群で、東京湾の海螢の壁画などがあげられる。不特定多数の人に受け入れることが望まれるタレントのイメージと同様、多くの人がなにげなく見ていくこうした作品は、周囲とのバランスやインパクトの妙がもとめられ、城戸はそこでは具象的なイメージを駆使してきた。
ふりかえってみれば、源氏物語のシリーズや天使の図像を展開していたころは、具象的なイメージがつぎつぎと生まれ、主流であった。それはあたかも彼女が女性タレントであることと同様、その姿の印象がより鮮明さを要求されているかのようだった。しかし、90年代に入り、画廊という、どちらかというと限られたスペースでの発表がはじまると、より個人的な感情を織り込むような作品が描かれるようになる。普段から親しみをもっていたアトリエ内の静物からはじまり、植物、森のイメージ、外の風景へと近年はしだいに作品のテーマが外の世界にひろがりつつある。そこでは具象的なイメージとともに抽象画の展開が見られるようになった。
近年の発表において、城戸の大作は色彩の奔流といいたくなるように、画面は光に溢れている。形を固定するのでなく筆のストロークが生き生きとあり時間を捉えている。彼女のなかに本来あったカラリストとしての面がでてきているのだ。

〜 三上豊/和光大学教授


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